Récompensé par la presse

Points forts

  • Superbe design
  • Très belle image sonore
  • Excellente tenue en puissance
  • Supports magnétiques

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Tout savoir sur Cabasse

Cabasse

4.6 sur 5 (Moyenne sur 374 notes)
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Cabasse Alcyone 5.1 Noir
Sphères miniatures de seulement 10 cm de diamètre, les satellites Alcyone concentrent l'ensemble des qualités acoustiques propres à tout système Cabasse : linéarité acoustique, dynamique, tenue en puissance et cohérence spatiale absolue. Miniaturisés et très faciles à installer, les satellites Alcyone peuvent être posés sur une étagère ou fixés au mur. Équipés du système magnétique jusqu'alors exclusif à la iO sur socle, les satellites Alcyone peuvent s'orienter d'un simple geste dans toutes les directions, selon la configuration de la pièce et en fonction des conditions d'audition.
Le système 5.1 Alcyone est constitué d'un caisson de grave Santorin 17 (haut-parleur de 17 cm de diamètre et amplificateur de 100 W), de 5 satellites Alcyone et d'un jeu complet de câbles. Discrétion esthétique, efficacité, transparence et stabilité de l'image sonore vous garantissent des séances home-cinéma riches en émotion.

Satellite Alcyone

Enceinte 1 voie
Blindage magnétique

Haut-parleur large bande 8MTR5, membrane en fibre de cellulose

Bande passante : 250 - 18 000 Hz
Sensibilité : 91 dB (1W/1m)
Impédance nominale : 4 ohms
Impédance minimale : 8 ohms
Puissance admissible (nominale / crête) : 50 W / 350 W

Diamètre : 99 mm - Poids : 0,7 kg


Caisson de basses Santorin 17
Haut-parleur 17S20 (170 mm), membrane en fibre de cellulose

Filtre réglable : 20 - 300 Hz
Phase réglable : 0° - 180°

Bande passante : 35 - 200 Hz
Puissance (nominale / crête) : 100 W / 300 W

Dimensions (L x H x P) : 300 x 300 x 300 mm - Poids : 10 kg

sku: CABASALCYONENR

Les satellites Alcyone sont équipés de nouveaux haut-parleurs large bande conçus suivant les principes S.C.S. (source à cohérence spatiale), fruit de la recherche Cabasse.

La cohérence des sons directs
Le son est formé par un ensemble d'ondes de longueurs (fréquence) et de hauteurs (intensité) variables, comme des vagues à la surface de l'eau. Pour obtenir des vagues larges et hautes, il faut des pierres de grand volume capables de déplacer beaucoup d'eau, pour des petites vagues très courtes et très rapprochées, il faut des petites pierres très légères. De même dans l'air, il faut un haut-parleur de grand diamètre pour les fréquences graves, et un petit pour les aigus. En musique, une grande corde lourde pour les graves de la contrebasse, une petite légère pour les aigus du violon. Pour reproduire fidèlement un champ sonore des sons les plus graves aux notes les plus aiguës, la solution la plus évidente est donc d'utiliser plusieurs haut-parleurs, chacun étant étudié pour sa plage d'utilisation (aigus, médiums, graves). Cependant, une note, émise par un piano par exemple, n'est pas composée d'une fréquence pure, mais de la fréquence fondamentale propre à la note (440 Hz pour la note « la » utilisée pour accorder un orchestre) et d'une multitude d'autres fréquences multiples d'intensités variées.

La fondamentale détermine la note, les autres fréquences associées forment le timbre de l'instrument, ce qui permet de distinguer d'abord un piano d'une trompette, ensuite un Stradivarius d'un violon d'étude, puis un Steinway de son jumeau. Cette note, enregistrée en un seul point de l'espace par un microphone, devra par l'intermédiaire d'une enceinte acoustique parvenir à votre oreille sans déformation. Si certains harmoniques qui composent cette note sont retardés car émis par un autre haut-parleur situé plus loin de l'oreille, la note sera modifiée, si l'harmonique est situé sur la plage de fréquences commune aux 2 sources, il pourra varier en intensité à cause du décalage temporel. Dans le premier cas, le positionnement dans l'espace et le filtrage permettent de réduire suffisamment le retard, au moins à une distance d'écoute déterminée. Dans le second, il faut que la distance entre les axes des 2 sources soit très faible, d'autant plus faible que la plage de fréquences commune est élevée. Dans le cas de la stéréophonie à 2 canaux, 2 ensembles de sources doivent faire parvenir simultanément le même ensemble de fréquences aux oreilles d'un ou plusieurs auditeurs afin de respecter les timbres de chaque instrument.

Cette homogénéité des sons directs va également jouer sur la qualité de l'image stéréophonique, le positionnement dans l'espace des instruments étant déterminé par des différences de niveaux sonores et de délai entre les enceintes gauche et droite. Plus ces différences présentes dans l'enregistrement seront respectées dans la reproduction, plus belle et plus précise sera l'image sonore.


La cohérence des sons directs et des sons réfléchis
Dans des conditions d'écoute domestique, le champ sonore dans la zone d'écoute est constitué de 20 à 30 % seulement de sons provenant directement des enceintes, et de 70 à 80 % de sons réfléchis par la pièce et son ameublement (son indirect). Les sons indirects sont donc des acteurs importants dans la qualité de la reproduction. Quand nous déplaçons des enceintes dans une pièce à la recherche de l'emplacement optimum, nous obtenons des variations entre la répartition des sons directs et des sons réfléchis, afin d'obtenir au point d'écoute le meilleur équilibre spectral et la plus belle image stéréophonique.
Les sons réfléchis sont émis par les haut-parleurs principalement en dehors de leur axe tout autour de l'enceinte acoustique. Suivant les fréquences, la répartition de la puissance émise sur 360° par tout type de transducteur va être variable, comme le montre le diagramme ci-contre. Pour que ces sons indirects soient les plus cohérents possibles,il faut donc retrouver en dehors de l'axe de l'enceinte la même absence de retards entre les sons émis par les différents transducteurs de l'enceinte acoustique, que ces sons soient réfléchis latéralement par les murs ou verticalement par les sols et le plafond.
Il faut également que l'équilibre entre sons directs et sons réfléchis soit bien dosé, car un excès de sons indirects entraîne une spatialisation outrancière avec une image instable et imprécise. Avec une directivité excessive, les timbres pourront être justes, mais l'image sera plate, sans substance au centre ni profondeur. L'analogie avec les vagues sur l'eau trouve ici ses limites, car le rôle de l'enceinte est de recréer le front d'ondes émis par l'orchestre vers l'auditeur, sans renforcer artificiellement les ondes réfléchies par la paroi derrière les enceintes. Sur les courbes polaires du diagramme ci-dessus représentant le mode de dispersion des fréquences grave, médium et aigu d'une de nos enceintes, les formes respectent les lois de la physique.
L'absence d'accidents montre une régularité exemplaire même en dehors de l'axe ce qui permet une cohérence optimum entre sons directs et sons réfléchis au point d'écoute. Même si les caractéristiques acoustiques de la pièce influent sur la qualité des sons réfléchis, et donc d'une certaine manière colorent le son, il est important que le son émis hors de l'axe soit neutre et transparent. D'une part obtenir une clarté totale en mélangeant des couleurs est pratiquement impossible, d'autre part notre cerveau intègre la coloration de la pièce où nous nous trouvons.
Grâce à cette faculté que n'a pas un micro, nous pouvons reconnaître les timbres d'un instrument ou d'une voix dans n'importe quelle pièce. Chez Cabasse, nous validons d'ailleurs nos réalisations dans plusieurs pièces, dont une salle traitée peu réverbérante et un living moderne avec baie vitrée et ameublement contemporain, afin de bien vérifier la cohérence entre sons directs et sons réfléchis dans des acoustiques différentes.

La coïncidence des sources pour la cohérence des sons
Reproduire une image sonore large et profonde avec une source sonore formée de haut-parleurs adjacents équivaut à chercher à projeter une image vidéo en 3 dimensions sur 240° avec 2 systèmes à 3 tubes accolés. Les 3 couleurs coïncident sur un plan devant le projecteur, mais les murs se colorent dès que l'image s'éloigne trop de l'axe des 3 tubes, l'image principale frontale étant elle-même affectée par ses reflets changeants. Grâce à une source unique ponctuelle, le système de projection de cinémas comme La Géode à Paris offre de telles images sur plus de 180° en préservant les formes et les couleurs. De la même façon les sources sonores coïncidentes respectent l'enregistrement, sans ajouter de défauts dus au manque de cohérence entre sons directs et sons réfléchis.



La coïncidence coaxiale
Mettre tous les haut-parleurs sur un même axe, voir un seul point, afin qu'ils forment une portion de sphère pulsante, sans se gêner les uns les autres, c'est le pari que l'équipe Cabasse a réussi dès 1992 avec le haut-parleur tri-axial TC21, remplacé 10 ans plus tard par le TC22. Transducteur des modèles haut de gamme Artis, il présente une directivité régulière de 80 à 22 000 Hz, sans accident dans les zones de recouvrement entre les voies bas-médium, médium et aiguës. C'est également un outil indispensable pour la mise au point de protocoles de mesures et la vérification des applications des principes de la coïncidence spatiale sans compromis qualitatif sur les caractéristiques propres à la marque. Le laboratoire Cabasse a pu ainsi décliner toute une gamme de satellites à coïncidence coaxiale, de la grande Baltic à la toute petite Xo. Cette technique coaxiale, qui est la solution optimale pour respecter les critères de coïncidence des sources, sera très bientôt représentée par un nouveau haut-parleur de référence développé par le bureau d'études Cabasse à partir du TC22.

Le principe de la coïncidence virtuelle
La loi de l'échantillonnage spatial permet de recréer virtuellement une source coïncidente avec plusieurs haut-parleurs sur des axes différents si la distance entre les centres d'émission ne dépasse pas une demi-longueur d'ondes de la fréquence charnière entre les transducteurs. Dans le cas d'une fréquence de coupure à 5 000 Hz qui correspond à une longueur d'onde de 6,8 cm et d'un woofer de 17 cm de diamètre, respecter le critère de coïncidence virtuelle implique de positionner le tweeter à l'intérieur du rayon de 8,5 cm du transducteur de graves. Si on abaisse la fréquence charnière à 2 500 Hz, la distance optimale maximale entre les axes des 2 haut-parleurs passe à 13,6 cm. Selon cette loi due aux travaux de Nyquist, cette distance critique peut être augmentée en optimisant la directivité des haut-parleurs dans leur zone de recouvrement. Recréer à partir de sources adjacentes une source multivoies cohérente devient alors possible.

Les systèmes à cohérence virtuelle
Forte de son savoir-faire dans le développement de nouvelles membranes et de sa maîtrise des principes SCS avec les gammes coaxiales, l'équipe Cabasse a mis au point une nouvelle série de haut-parleurs d'aigu répondant aux lois du théorème de Nyquist et aux critères qualité Cabasse. Ces médium-tweeters sont équipés de membranes en Kalladex légères et rigides réalisées par des machines robotisées. Leurs grandes surfaces d'émission autorisent des fréquences de coupure très basses. Le couple membrane/pavillon a été spécialement étudié pour optimiser le contrôle de la directivité hors de l'axe et conformément à la formule de Nyquist augmenter la distance critique pour former avec les woofers une source à cohérence virtuelle.

''Ce pack Cabasse est discret, les cinq sphères s'intègrent dans le décor et le caisson est compact. Et pourtant, quelle pêche et quelle présence ! Le son est ravageur, jamais agressif et ce pack est d'une rare cohérence au niveau des écoutes. En audio ou en home-cinéma les Alcyone, aidées par le caisson Santorin 17, délivrent des vagues musicales précises, douces et si on reste dans les limites au niveau sonore, elles ne baissent jamais les bras''

Cinéma chez Soi

Questions/réponses

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